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宁夏银川：光伏鱼菜共生种养 让农业实现绿色循环发展******
中新网银川1月10日电 (记者 李佩珊)正值寒冬，但在宁夏银川市兴庆区掌政镇碱富桥村的光伏鱼菜公园内 ，光伏板架在棚顶，大棚池塘里的鱼自由戏水欢游，一侧采用浮板新技术种植的芹菜和小白菜鲜嫩葱郁 。
“这种新模式种养，不仅解决了园区的用电 ，剩余 的电还能卖给国家电网 。今天一个光伏大棚就能产生45度电，一个厂房500度电 ，这些都是收益 。”宁夏益农新能源有限公司总经理薛小龙说，“我们现在是1个兆瓦的农光互补发电系统 ，可实现夏季日发电量3000度 、冬季日发电量1800度 ，年发电量达到80万度 ，除满足园区自身生产运行用电50万度需求外 ，每年可实现30万度上网收益，可增收10万元以上。”
光伏鱼菜共生种养模式 。 李嘉伟 摄据介绍 ，“光伏鱼菜共生”模式 是一种集蔬菜栽培与高密度鱼养殖为一体的生态系统，鱼产生的排泄废弃物为农作物生长提供富足的营养 ，经农作物净化吸收的水又可作为养殖水返回。同时 ，该模式可利用大棚顶部铺设光伏组件 ，推动农机与能源完美结合，既解决农业设施用电 ，又可提供清洁能源，实现“一棚两用”“农光互补”。
光伏鱼菜公园光伏大棚占地面积2400平米，配套温室3000平米 ，系统采用闭环与开环双系统生产模式，夏季以养殖鱼菜共生系统，冬季以室内垂钓鱼菜共生循环为主 ，可进行鱼菜双收周年生产。大棚采光面采用汉能光伏板发电系统 ，通过自发自用余电上网模式 ，为系统中曝气泵 、循环水泵、补光照明灯 、温室卷帘机 、环流风机等耗电设备提供电力 。鱼池废水通过鱼菜共生系统过滤 、吸收、净化后循环回到鱼池。实现了水资源高效利用 、三产融合的绿色生态循环生产模式。
光伏鱼菜共生种养模式 。 李嘉伟 摄近年来 ，兴庆区依托国家 、自治区 、银川市渔业产业扶持政策，率先争取财政支农和渔业绿色循环发展试点项目 ，完成标准化池塘改造6330亩 ，实施标准化池塘改造和养殖尾水治理项目，不断推动渔业绿色高质量发展，统筹推进区域化布局、规模化经营、标准化生产、产业化发展 。
“通过鱼菜共生、‘光伏+’等建设项目 ，农产品附加值进一步提高，产业链价值链进一步延伸 。有机蔬菜年产值20万元以上 ，淡水鱼年产值60万元以上，光伏发电年产值40万元 。基地总产值300万元 ，年实现纯利润100万元。”薛小龙说。(完)
《平原上的摩西》 ：成功的改编 全新 的创作****** 根据双雪涛的中篇小说《平原上 的摩西》改编 的同名迷你剧在迷雾剧场首播时，确认入围今年柏林影展的剧集单元 。这个展映单元的设立以及选片原则 ，是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事”的叙述。就这一点而言 ，《平原上 的摩西》脱离了观众司空见惯的悬疑连续剧 的模式，它更适宜被当作一部7小时 的长片 。 双雪涛写作《平原上 的摩西》，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法，以多视角多声道的独白的混响 ，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中 ，把故事的背景转移到同时期的呼和浩特 ，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度 的地域和时代符号 。这并不折损小说文本提供的阐释空间，导演把小说当作一个特别的起点 ，由此展开了属于他 的全新创作。 生活场景中的阴郁抒情 小说以多角色 的回忆展开 ，时间轴 是滑动的，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻 。最先出场 的 是男主角庄树的父亲庄德增 ，他从1990年代初国企改革前夜的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲、成家 。剧集回避了这种张扬叙事技巧 的跳跃时间线，按部就班地细说从头 ，开始于傅东心坐公交车去公园赴约 ，街景不断向她身后退去 ，不知哪里 的喇叭 ，传出罗马尼亚电影《沸腾 的生活》主题曲。即便不知道这支曲子 的来历，以沉稳 的节奏流过画面的细节 ，构成了直观的“沸腾生活”。视与听制造 的第一印象，让人想起本雅明的这段话 ：历史是被建构的 ，建构的重点不 是空虚的时间 ，而是具体 的时代 ，具体 的工作，具体 的生活 。 抱着对“悬疑”的期待打开这部剧集 的观众，很可能 是失望 的，除了第二集和第六集 的结尾，剧中没有明确 的事件正面爆发 ，没有戏剧化的冲突 ，在出场人物身上，很难找到清晰的意志，更没有剧情片常规的“行动”。十多年时光流逝，国营工厂改制 ，工人新村拆迁 ，连环杀人案爆发 ，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件 ，被生活的无数微小尘埃覆盖了。导演把更多 的耐心交付给家庭和邻里 的生活场景实录 ：女婿陪丈人喝酒，女儿和父亲商量买什么雪糕 ，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》。甚至 ，当大案发生以后 ，警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节，没有被浓墨重彩地渲染，他们 的生活和工作捆绑了 ，而观众更多看到他们在工作的同时，和普通人一样喝酒、泡澡 、吃夜宵。摄影机成了显微镜 ，镜头前展开了微观 的、具体 的生活环境，以及活动在这环境里 的人们 。 剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体 的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境。年复一年 ，一代接一代，那么多 的欺瞒、背叛和暴力发生过，都是在看不见 的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动，超越社会语境而深入日常生活 的内涵，把重心转向刻画人 的生存状态，更进一步 ，深入他们捉摸不定 的精神世界 ，寻找他们隐藏于内心 的波动。 小说中 ，傅东心像是承载了若干现象的容器 ，起初是委曲求全的知识分子 ，后来得到“先富起来” 的红利，是自我放逐 的文艺阔太。剧集最大胆 的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入的人。即便海清的表演存在争议，剧作呈现 的傅东心也是当下影视剧中的稀缺形象 。她不 是错生在特殊年代的林黛玉 ，也不是被糙汉丈夫庇护 的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色的特质 ，既 是没有扣动扳机的特里普列夫(《海鸥》) ，也 是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱 的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去” 的状态度过了她的大半生，自甘游荡于“正常生活” 的边缘，她的大半生汇聚成一种阴郁 的抒情，这也塑造了整部剧集 的精神底色。 湖水 、平原和枪声 从对“傅东心”的刻画到作品整体的气质 ，相比小说的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨，这就注定了女主角李斐的结局是两条不同的“路” 。 小说尾声，浑然不知李斐惨烈经历 的庄树心存幻想，以为童年往事的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头的冷酷仙境：“北方午后 的微风吹着她 ，向着岸边走去。”这则结尾 ，和《刺杀小说家》意趣相通，“信念”介入且暂时地战胜了现实 。 而在剧中，李斐把枪口对准自己，虽然这个画面没有正面出现，但她的死是确定的，她 的悲剧也是确定的 。这个改写，并不是影像用形而下的结论对峙文本形而上的憧憬 。一声沉闷的枪响 ，宛如同时砸在观众大脑和内心的重锤 ，提醒人们之前看到 的“万家灯火”里潜伏着可怕 的危机，甚至是能把人摧毁的 。 一种彻底的悲剧精神流淌在整部剧集：蒋不凡是个正直 的警察 ，但他在“准时破案” 的压力下做出严重错判 ，最终赔付自己 的性命 ；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难的李斐推入更深 的深渊 ；李斐是最无辜 的，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎 ，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机的蒋不凡 的车 ，引发了蝴蝶效应般 的惨剧。他们 的生活支离破碎甚至万劫不复，每个人都要为自己 的悲剧承担一部分责任，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲的拨弄和玩笑，无可奈何。 导演以耐心 的视听节奏铺陈具体的人间悲喜 的点点滴滴，诚实地面对人性和人 的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体的人的卑微和局限，以及因此而无法幸免 的道德困境，真正 的悲剧诞生了。这里没有“我命由我不由天”的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树 的命运都脱离了他们 的意愿 。 卧倒在船上 的李斐像死去 的天鹅 ，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度的童年夏日，比起小说轻灵浪漫 的余韵，剧集结束于哀怜 的凝视 ，也是这份“怨而不颂”的哀怜姿态，成就了影像表达中不多见 的美学调性。(本报记者 柳青) (来源：文汇报 2023年2月3日 第6版) （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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