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中国共产党人精神谱系融入高校思政课实践教学的方式与路径******
作者：马福运（河南师范大学马克思主义学院教授）
习近平总书记在党的二十大报告中指出，“弘扬以伟大建党精神为源头 的中国共产党人精神谱系，用好红色资源，深入开展社会主义核心价值观宣传教育 ，深化爱国主义、集体主义 、社会主义教育，着力培养担当民族复兴大任 的时代新人” 。在河南安阳考察时，习近平总书记强调，“红旗渠精神同延安精神 是一脉相承 的， 是中华民族不可磨灭 的历史记忆，永远震撼人心。年轻一代要继承和发扬吃苦耐劳、自力更生、艰苦奋斗 的精神，摒弃骄娇二气，像我们的父辈一样把青春热血镌刻在历史 的丰碑上” 。包括伟大建党精神 、延安精神 、红旗渠精神等在内 的中国共产党人精神谱系，是我们党 的宝贵精神财富 ，是上好“大思政课”的鲜活素材、融通课堂教学与实践教学的有效媒介 。依托中国共产党人精神谱系相关学术成果和实践教学基地，通过课堂叙事式教学 、平台情景式教学、基地体验式教学 、网络延展式教学 的“四位一体”立体化实践教学模式 ，将中国共产党人精神谱系全面融入高校思政课实践教学，能够使广大青年学生深刻领悟中国共产党人精神谱系的丰富内涵和时代意义 ，激励他们继承优良传统 ，赓续红色血脉 ，将志气、骨气 、底气固化为信仰，转化为信念 ，强化为信心 。
习近平总书记强调，“要用红旗渠精神教育人民特别是广大青少年，社会主义 是拼出来 、干出来、拿命换来 的 ，不仅过去如此 ，新时代也 是如此” 。弘扬包括红旗渠精神在内的中国共产党人精神谱系重在实效性，实现课堂叙事式教学 、平台情景式教学 、基地体验式教学 、网络延展式教学 的相互渗透、有机融合、功能互补 ，有效整合校内校外、课内课外 、线上线下等教育教学资源，不断增强思政课 的思想性、理论性和亲和力 、针对性。课堂叙事式教学 ，指根据“小故事大主题 、语言通俗易懂 、贴近学生实际” 的原则 ，针对教材中的不同知识点 ，挖掘“红色故事”蕴含的教育主题，聘请英雄模范人物担任特聘教授走进课堂 ，强化课堂教学 的叙事性和吸引力。平台情景式教学 ，指借助多功能思政课实践教学平台 ，以学生深度参与 、深度体验为主旨，利用文艺表演 、情景剧 、辩论赛等形式，将教学内容转换在体验探究之中 。基地体验式教学，指因地制宜 ，建立和利用思政课实践教学基地 ，通过参观考察 、调研访谈或劳模授课 ，引导学生带着问题感受革命历史、感悟先进事迹 、追寻先辈足迹，用百年奋斗的辉煌成就激发学习热情和奋斗激情。网络延展式教学 ，则是基于网络教学平台等共享性学习资源 ，运用虚拟仿真、新媒体、人机交互 、大数据等技术，让学生在图形、动画、三维场景构造的虚拟环境中感受和掌握教材内容。
通过“四位一体”立体化实践教学，把中国共产党人精神谱系融入高校思政课 ，以课堂理论教学为支撑 ，实现了对机制、资源 、功能等现有实践教学要素的深度整合 ，克服了实践教学要素离散化 的困难，打通了理论教学与实践教学之间 的时空壁垒，体现了从知性启智 、感性润心 ，到悟性思辨、理性笃行 的循序渐进过程。
首先，回应时代课题 ，构建“大思政课”体系，创意性实现了“思政课堂—校内平台—校外基地—网络空间” 的联通互补和互融互促 。坚持开门办思政课 ，推动思政小课堂和社会大课堂结合，完善思政课实践教学机制 ，已经成为深化思政课改革创新 的重要突破点 。“四位一体”立体化实践教学模式，在内容上实现了教材与现实相结合，在形式上实现了显性与隐形相结合 ，在功能上实现了引领与内化相结合，在场域上实现了课堂与社会相结合 。
其次 ，坚持问题导向，突破实践教学“瓶颈”，创造性地解决了实践教学方法难多样 、参与难全员、效果难呈现、运行难长效等问题。有效解决了实践教学长效规范运行 的难题，通过系统建构 、整体推进，克服了教学组织的盲目性和随意性；有效解决了实践教学要素分离的弊病，通过同类资源协同化 、社会力量同向化 、异质资源相容化 ，实现教育资源配置效益 的最大化 ；有效解决了实践教学实施偏窄扁平 的困境，通过深度挖掘实践教学元素 、综合利用实践教学资源、高效整合实践教学功能 ，实现实践育人的全员、全方位和全过程。
再次 ，立足根本任务，聚焦“讲深讲透讲活” ，创新性地聚焦“教”与“学”的主要矛盾，以学生为主体反向设计实践教学实施方案。通过开展课堂叙事式教学，实现明理学道 ；通过网络延展式教学 ，实现明理识道；通过平台情景式教学 ，实现明理悟道；通过基地体验式教学，实现明理行道 。在方法选取 、路径实施、原则遵循 、环境优化 、机制保障等方面 ，坚持一切以学生成长成才为中心进行顶层设计 ，形成了“教师+学生”双主体的实践育人体系，从而把“教” 的目标和成效化于“学” 的感知和践行，让学生在教学主体转换中做到知行合一。
实践教学模式倡导不同高校思政课实践教学的协同与互动，以及不同实践教学方式的整合与联动，旨在通过实践教学过程 的“共建”和“共育”，实现实践教育价值的“共创”和“共享”。以伟大建党精神、延安精神、红旗渠精神等丰富多样的中国共产党人精神谱系作为抓手 ，通过“四位一体”立体化实践教学 ，为构建课堂教学引领实践教学 、实践教学反哺课堂教学的良好生态提供了有效路径 。
通过专题化推动，贯通“课堂+实践”，解决课堂教学供给与学生理论需求不平衡 的矛盾。依托区域红色文化资源对教学内容进行整合，提炼契合每门思政课 的实践教学主题，通过专题开发形成故事资料库、实践要素牵引导图、整体化流程表等实操方案，以避免实践教学目标离散、方法随意等问题 ；以课堂叙事为牵引，推动“英模情感叙事+教师道理叙事”相结合、理论课堂讲授与实践教学内容相融通 ，通过具象化 的教学主题 、艺术化 的教学方法、生活化的教学叙事 ，增强思政课理论教学 的实践性；有效拓展课堂教学的时空场域 ，将教材重难点作为核心问题融入实践教学设计 ，多角度、全空间聚焦问题解决，有效平衡课堂供给有限性与学生需求多样化 的矛盾。
通过全链条带动 ，融通“要素+方法” ，一体化构建大思政育人格局 ，解决教学要素离散化与教育系统完整性 的矛盾。在研究高校思政课实践教学要素功能 、剖析学生个性特点和价值认同规律的基础上，整合校园文化活动等校内实践教学资源 ，打造校内多功能 、专业化实践教学平台 ，构建校外系统性、开放性实践教学基地；通过丰富多彩 的活动和亲身体验把区域红色文化融入课堂认知 、平台创作、基地体验等多向互促中 ，为大学生的理论认知、价值塑造 、素质提升搭建常态化体验平台 ；构建全过程、多要素、网格化 、链条式的实践教学体系 ，在体验过程中检验并达成育人效果，有效解决教学目标随意化 、方法简单化、受众代表化、效果瞬时化等共性问题 。
通过多项目驱动，联通“网上+网下” ，多模态搭建沉浸式育人平台 。着力打造联动式课堂教学和步入式实践教学 ，依托智媒体 、大数据 、虚拟仿真和网络通信等信息技术 ，根据桌面式 、沉浸式 、分布式等多样化需要 ，通过教学主题专题化 、教学方法虚拟化 、教学推广融媒化 ，搭建以思政课微信公众号、网上精品课等为载体 的共建共享学习平台，通过虚拟实验设备创设直观、生动 、形象的数字化教学仿真场景，打造“指尖化课堂”“沉浸式课堂” ，拓展高校思政课教学 的时空与资源 ，实现理论教学与实践教学的良性互动 。
（本文系国家社科基金重点项目“基于口述史 的红旗渠精神生成逻辑与当代价值研究”〔18AKS019〕 的阶段性成果）
《光明日报》（ 2023年01月11日 06版）
中新社70年 | 通讯社还能拍电影？******
编者按：
走过70年光辉历程 的中国新闻社 ，在海外新闻文化传播史上创造了许多辉煌业绩 ，其中有一章是今天已经很少有人了解 的电影电视制作。
上世纪50年代到本世纪初，中国新闻社通过南海影业有限公司在海外发行大量自己生产的影视作品，深受欢迎 。有许多影片在香港票房长期占据第一位。
本文作者方树勋 是中国新闻社电影事业 的创始人之一，他生前为我们留下这篇介绍中新社电影电视业务发展状况 的文章，虽简略 ，但珍贵 。
1956年，香港华文电影公司 的主持人、导演赵一山，希望到内地拍风光纪录片 ，在当时中侨委的支持下，他们到广东潮汕及海南岛等地 ，拍名为《月是故乡明》 的风光纪录片 。反映新中国成立后潮汕和海南岛的风光名胜 、人民生活 的新貌。片中穿插潮剧《陈三五娘》的片段和海南岛黎族 、苗族自治州少数民族的歌舞。接着还拍了舞台纪录片《火烧临江楼》 。
嗣后 ，赵一山希望中侨委能继续支持他们 的电影事业 ，提出由于他们人力有限，希中侨委能组织力量拍片 ，影片由华文电影公司发行 ，以这样 的方式支持他们 。经中侨委领导研究后，此事最后主要由中新社负责筹划。
“十八条好汉”白手起家
中新社不 是电影制片厂，拍电影对中新社来说是新生事物 。在电影工作人和器材等方面，是一穷二白。首先是解决干部和器材问题。
1958年，社领导从图片部调出吴岳搞摄影。因为吴岳在泰国时就从事摄影工作 ，擅长拍摄人像并获得好评。在这基础上 ，电影摄影较易掌握。另外从社办公室调出谷雷鸣 。谷在话剧表演上有一定 的基础和才能。还从专稿部文艺组把我调出 ，主要负责编写剧本 。或许 是由于我在香港曾参加过电影工作，还同《大公报》《文汇报》一些对电影有兴趣 的朋友一起从事过影评工作 ，和电影界人士有交往 ，对片场的情况也有些了解的缘故吧 ！
这几个人调集后，在吴江和谢石基同志 的具体领导下 ，开始做准备工作 。吴岳到潮汕拍《诗歌 的海洋》 ，谷雷鸣跟赵一山一起 ，向他学习导演工作。我到福建采访 ，准备写反映侨乡新晋江(后改为福建风光) 的剧本。
此后陆续调来一些同志，组成电影队。到1962年止 ，电影队一共18人 。因为拍出了不少影片 ，当时这支队伍被戏称为“十八条好汉”，可能 是有点褒义吧！
不计较得失，不追求名利
电影队人数少 ，都未正式从事过电影拍摄工作 ，但在短短几年时间里，特别 是经历了三年困难时期，能完成几十部电影 的拍摄， 的确 是奋力拼搏 的艰苦历程。
大家对电影这门新鲜的工作有兴趣，有敢于大胆探索追求 的勇气。全心全意想把这工作搞好 。长年在外，不怕艰苦 ，不计较得失，不追求名利 ，在所有 的影片上基本没有署上真名。
大家在工作上没有经验 ，都是一张白纸 ，但白纸上可以画出各具特色的画面 。大家都知道自己 的不足 ，能够虚心刻苦地学习 。在干中学，在学中干 。在实践上逐步总结出经验 ，从幼稚逐步走向成熟。
风光纪录片+戏曲艺术片
从1958年到1964年，中新社电影队(后改为电影组)共拍摄了二十多部风光纪录片，八部舞台戏曲艺术片 。
这个时期拍摄 的风光纪录片主要包括 ：《诗歌 的海洋》《故乡行》(福建风光)《美丽的三江》《北京漫游》《万里长城万里长》《芦沟桥畔》《泰山南北》《齐鲁英豪》《西双版纳》《末代皇帝溥仪》《苏州姐妹》《广西风光》《四邑风光》等。
1959年到1963年拍 的戏曲艺术片有八部：《西厢记》《丝线姻缘》《胭脂记》《并蒂莲》《云中落绣鞋》《孟丽君》《珍珠塔》《姐妹易嫁》。
上述风光纪录片和戏曲艺术片，向港澳同胞和海外侨胞介绍祖国各地风貌和地方传统戏剧艺术，使关心新中国的观众，增强了向往祖国的信心 。
发展壮大写下新篇
十一届三中全会以后 ，拨乱反正。经历“文革”尘封多年 的中新社早期电影重见天日。
1978年 ，在京一些部门，纷纷向中新社借出戏曲片《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》和一些风光片到单位放映。后来所有的影片都交电影发行公司保存。《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》等影片 ，也经中央电视台向全国放映 。
1978年 ，中新社建制恢复以后，又成立了电影部 ，还组建了以吴江为董事长 的“南海影业公司” 。在电影部和“南海影业公司”的努力下，中断了十多年的中新社电影重新起步。不但拍风光片 ，还拍摄了由凌子导演的《原野》 ；凌子风导演 的《春桃》 ；韩兰芳导演的《精变》等受观众欢迎 的故事片 。
▲1981年，中新社电影部(南海影业公司)导演凌子根据曹禺先生名著《原野》改编 的电影投入拍摄。图为曹禺先生与影片男主角杨在葆、女主角刘晓庆。中新社发 金兆龙 摄此外，还开创了和外国及台湾影业人士 、港商合作拍片的业务。合作的影片有《龙的精神》《北京故事》《八千里路云和月》《南拳王》等十多部 。在欧 、美等二十多个国家和港澳地区放映，很受欢迎 ，颇有影响。
▲图为1987年，凌峰(左一)与中新社伙伴王楠(右二)一起拍摄《八千里路云和月》1985年，中新社电影部扩大为电影声像部，业务大为发展，拍出几十部影视片 。
中新社采取与外国及港、台人士合作拍片的方式 ，同时拍出了多部影视片，使他们进一步认识中国的现实，增强对中国 的认同和向往 。
社会 的发展 ，世界面貌日新月异 ，相信中新社 的影视会写出新 的历史篇章 。
作者 ：方树勋(曾任中新社新闻部副主任、报刊室主任)
（文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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